Please click here for an English version of this text.

Мелодрама и Кино-идеология

В этом году Симпозиум, Мелодрама и Кино-идеология, посвящен давно существующему парадоксу: с одной стороны, на протяжении всей истории советской и пост-советской кино-индустрии, советские и российские режиссеры относились к жанровому кино с подозрением, как к чуждому, далёкому от нас феномену. Более того, в советские времена жанровое кино официально считалось продуктом “буржуазной кино индустрии”, а сегодня рассматривается как продукт “глобализованной кино индустрии”. С другой стороны, как утверждают и западные, и российские исследователи кино, по крайней мере с 1999 года именно жанровые фильмы лежали в основе возрождения российского кино: гангстерские фильмы, военные фильмы, фильмы о приятелях (buddy film ), романтическая комедия и—самый распространённый жанр – мелодрама.

Русская мелодрама существенно отличается от своего западного аналога, где в центре внимания находятся вопросы “частной жизни” и избегаются чисто политические проблемы. Задачей многих западных специалистов по мелодраме является попытка извлечь неявные идеологические компоненты сжанра. В противоположность этому, русско-советская мелодрама ощущала потребность быть идеологической, переплетая “частное” с “общественным”. Посколько советская мелодрама далеко не соответствовала идеологическим требованиям марксизма-ленинизма и от неё отмахивались как отбанального и поверхностого жанра, мелодрама подвергалась нескончаемым обвинениям в недостаточной бдительности и партийности. В силу этого фильмы старались открыто проявить идеологичность и таким образом обеспечить себе место в индустрии кино. Как в современной русской мелодраме проявляются симптомы этого прошлого? Видны ли до сих пор идеологические мотивы, пронизывающие сегодняшние фильмы, или же, напротив, налицо торжество возможности наконец-то снимать “чистую”мелодраму?

В этом году рабочим тезисом нашего симпозиума является посылка, что русская киномелодрама, функционируя в рамках наследия второго (социалистического) мира, требует воспроизводства эксплицитно-идеологических категорий. Хотя выражение идеологии может быть очень разным—от иронического и подрывного до само-оправдательного и искупительного—призрак идеологии продолжает преследовать современное российское кино, в особенности мелодраму. И в отличие от превалирующей в западном киноведении тенденции раскрытия неявных идеологических значений западной мелодрамы, данный проект рассматривает пути, по которым идеология, являвшаяся обязательной, узловой категорией в советском двадцатом веке (т.н. «социальный заказ»), продолжает функционировать и сегодня, определяя центральную проблематику даже наиболее домашних, семейных и частных трактовок современной русской жизни.

Мелодрама и Кино-идеология проводится в рамках двух форумов: показ фильмов для широкой публики в кинозале Мелвуд Питсбургского киноинститута (Pittsburgh Filmmakers), с короткими вступительными комментариями и дискуссиями после просмотра; и научно-исследовательский компонент в Питсбургском университете, состоящий из научных докладов, просмотров фильмов и обсуждений. Список демонстрируемых в этом году фильмов представляет собой обзор российских мелодрам последних лет (2005-07): Полумгла Артёма Антонова (2005), Мне не больно Алексея Балабанова (2006), Вдох-выдох Ивана Дыховичного (2006), Человек безвозвратный Екатерины Гроховской (2006), Свободное плавание Бориса Хлебникова (2006), Итальянец Андрея Кравчука (2005), Точка Юрия Мороза (2006), Два в одном Киры Муратовой (2007), Перегон Александра Рогожкина (2006), Связь Авдотьи Смирновой (2006), Живой Александра Велединского (2006), и Эйфория Ивана Вырыпаева (2006).

Русский Киносимпозиум проводится при поддержке Питсбургского университета (University of Pittsburgh) и Питсбургского киноинститута (Pittsburgh Filmmakers).