English Version

Двенадцатый ежегодный Симпозиум русского кино «От арт-хауса до синеплекса: русское кино в поисках массовой аудитории» пройдет в Университете Питтсбурга с понедельника 2 мая по субботу 9 мая. Вечерние показы фильмов будут проходить в кинозале Мелвуд Питтсбургского киноинститута (Pittsburgh Filmmakers).

Российская киноиндустрия оказалась в критической ситуации в середине 1990-х годов. Ежегодное кинопроизводство уменьшилось с 300 (в начале 90-х) до 50 фильмов в год (в 1995). Киностудия Мосфильм арендовала свои помещения западным кинокомпаниям, но не производила при этом своих фильмов. Ленфильм стал парковкой для машин. Киностудия имени Горького объявила банкротство. Ежегодное посещение кинотеатров на душу населения уменьшилось с 16 до 0,25.

Огромное количество причин было предложено для объяснения этого кризиса и обвала: отсутствие профессии продюсера, полуразвалившаяся инфраструктура, рост домашних видео технологий (видео, ДВД), использование кинопроизводства в качестве прямого отмывания денег.

Более десяти лет российская киноиндустрия выживала за счет двух специальных категорий просмотров: международных кинофестивалей (в надежде на продажу прокатных прав заграницу) или арт-хаус кинотеатров (с расчетом на минимальный доход от местного проката). Таким образом, российская киноиндустрия практически игнорировала российский массовый рынок. Однако за это десятилетие было создано несколько новых киностудий; появились продюсеры, взявшие на себя вопросы финансирования кинопроизводства; были привлечены значительные инвестиции в построение новых синеплексов, оснащенных новейшими звуковыми и кинопроекционными технологиями. Одновременно с нефтяным бумом в экономике и постепенным ростом среднего класса, посещение кинотеатров начало резко возрастать. Однако в кинопрокате по-прежнему отсутствовали отечественные «фильмы для масс».

В 2004 российская киноиндустрия, наконец, обратила внимание на внутренний рынок кинопроката и стала выпускать фильмы для массовой аудитории. Изначально разрекламированные как блокбастеры, эти фильмы стали первыми фильмами, сделанными в России после распада Советского Союза, которые (1) были произведены без существенного государственного финансирования со стороны Федерального агентства по культуре и кино (расформированного в 2008 году); (2) реально возместили финансовые затраты продюсеров. К 2007, благодаря прогрессивно возросшему производственному бюджету (способствовавшему переходу к цифровым технологиям графического изображения и использованию специальных эффектов) и возрастающему обращению к жанровым фильмам (романтическим комедиям, мелодрамам, костюмированным драмам, военным фильмам и т.д.), эти блокбастеры стали привлекать внимание большего количества зрителей, чем голливудские кинофильмы, вышедшие в прокат в России в это же время. Эти изменения заставили Голливуд изменить свою кинопрокатную политику: сейчас голливудские фильмы часто появляются в российском прокате до их выпуска на американский широкий экран. К 2008 году Россия стала четвертым крупнейшим европейским рынком по количеству посещений кинотеатров (123,9 миллионов кинозрителей, увеличение на 16% по сравнению с 2007) за счет дохода в $830 миллионов за продажу билетов (увеличение на 47% по сравнению с 2007) и открытия 1 864 кинозалов в 736 заново построенных или полностью переоборудованных старых кинотеатрах.