В американском Питсбурге завершился симпозиум «Российское кино во время Путина», проходивший аккурат в дни, когда в Москве состоялась передача власти. В Америке, по сути, впервые подвели черту под процессами, которые шли в российском кино с 2000 по 2008 год...
Виктор Матизен, Звездно-полосатый «дозор», Новые Известия, 2008
In late 1999, Vladimir Putin became acting president of Russia. Earlier that same year, on the other side of the world, academics in Pittsburgh held the first Russian Film Symposium. While Putin has recently stepped down, the symposium continues...
Al Hoff, The 2008 Russian Film Symposium, Pittsburgh City Paper, 2008
In Russia, there is no longer a mandate that films incorporate state ideology. And yet even as contemporary Russian filmmakers produce works that more closely resemble typical genre films, the ghosts of politicized ideology remain...
Al Hoff, The 2007 Russian Film Symposium, Pittsburgh City Paper, 2007
Просмотр кино — тяжкая работа. И если в эту секунду ваши уста посетила ироническая усмешка, сгоните ее прочь. Киноведы и кинокритики, по крайней мере те из них, кто относится к своему профессиональному уделу серьезно, после дня кинопросмотров могут позавидовать выжатому лимону...
Oleg Sulkin , If you want to cry, analyze!, Novoye Russkoye Slovo , 2007
The annual Russian Film Symposium has arrived. Through Saturday, students interested in Russian history, film, and sociology will be able to see several Russian films daily at the Cathedral of Learning and in the evening at the Pittsburgh Filmmakers' Melwood Screening Room. The films include...
Matthew Campbell, Russian Film Symposium Hits Pittsburgh, The Tartan, 2006
Highlighting this year's Russian Film Symposium are issues of race and ethnicity, themes inspired partly by the rise in racial and ethnic conflict in that country over the past decade. The six-day symposium, co-presented by the University of Pittsburgh and Pittsburgh Filmmakers...
Al Hoff, Inside, Outside, City Paper, 2006
Кафедра славистики Питсбургского университета (Пенсильвания) вот уже шесть лет подряд отслеживает самые горячие проблемы российского кинопроцесса, всегда поражая оригинальностью подходов и глубиной знания существа вопроса.
Elena Stishova, Профит или профетизм?, Искусство кино 3, 2005
Без преувеличения можно сказать, что Питтсбург стал для российского кино родным домом за тридевять земель.
Oleg Sul'kin, A Feast with Prophets, 2004
In the wake of the troubles that hindered Russian cinema since the break-up of Soviet Union -- the collapse of state-sponsored national cinema, the increase in foreign films, the rise of home entertainment, and various financial crises -- a new generation of young Russian filmmakers has emerged, supported by independent producers and privately owned film companies.
Al Hoff, Russia’s New Film Capital, 2004
В известном смысле мы жили не при социализме и живем не при капитализме, а жили и живем при некрореализме?? ведь именно у нас в Мавзолее до сих пор лежит мертвец, который, по определению великого пролетарского поэта, "живее всех живых".
While German consorts with the demons of the Soviet past, in Moscow director Zel'dovich finds in the present only splinters of hope: The film ends with its characters visiting the city's unknown-soldier monument, seeming to pay homage to history but with only the vaguest notion how to go forward.
Bill O'Driscoll, Empire's State, 2002.
…я возвращалась с научного киносимпозиума, где с подачи организаторов мы пытались отрефлексировать нынешнюю российскую ситуацию: является ли она конструктом американо-европейского сообщества или же порождена внутренними проблемами России, оставшейся наедине с собой и себя выбирающей.
Elena Stishova, Tranzit: Visbaden - Pittsburg - Kavkaz, 2001.
Любопытно, что никто из участников симпозиума даже не попытался отрефлексировать его название "Высокомерие и зависть", как-то его истолковать: кто кому завидует и почему. Так что эту работу придется сделать нам.
Elena Stishova, Natal'ia Sirivlia, Nightingales on 17th Street, 2003.
Гульнара Абикеева в связи с этим указала на то, что «На Западе популярно кино азиатское «по лицу», но европейское «по мысли», каким была, например, «Игла» Рашида Нугманова. А вот кино, вписанное в национальную традицию, такое как «Суржекей ? ангел смерти» Дамира Манабаева, «где все акцентировано не по-западному», остаются нечитаемыми. Тем не менее, сейчас в Казахстане работают 46 режиссеров.
Nina Tsyrkun, Global Amnesia and the Politics of Space (American-Russian Symposium), 2002
То глубокое знание нашего материала и искреннее уважение к российскому кино, которые были продемонстрированы нам прежде всего со стороны американской молодежи, заставляют задуматься.
Neia Zorkaia, Russian Film in the State of Pennsylvania, 2001